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Las recientes obras sobre papel de GINÉS LLORET (La Vila Joiosa, 1961) nos si- túan ante una experiencia estética en la que un suave colorido, unos delicados trazos y unos vibrantes gestos pictóricos crean un especial ámbito poético. No hay apenas voluntad de narración, sino una irresistible atracción por lo efíme- ro, lo cambiante, lo que sucede. O lo que no sucede. En cualquier caso, propone una reflexión artística acorde con un mundo fugaz y transitorio. Las obras, or- denadas en series temáticas para esta exposición (Improntas de agua y arena, Islas flotantes, Cactus, Paraísos cercados, El pescador de sueños…), nos hablan de los intereses plásticos del artista, pero también apuntan a su sensibilidad ante el dilema ético y medioambiental contemporáneo: la belleza y el drama.
Como la lluvia sobre el puente en uno de los grabados de Hiroshige, el viento y las gotas desde las nubes se adueñan de los papeles pintados de Ginés. Tal vez se podría formar con estas hojas unos cuadernos de agua y de arena, un reper- torio de tejidos, telas, lonas y visillos semitransparentes movidos por la brisa. Los pigmentos dejan su impronta sobre unos paisajes desérticos y casi abs- tractos reducidos a franjas horizontales con diferentes texturas y tonos de tie- rras claras, rosas, naranjas, turquesas, grises y blancos quebrados. Ginés, como si fuese un maestro del tapiz, enhebra su personal lenguaje de líneas, cruces, triángulos, aros, grafismos y arañazos sobre sorprendentes campos de color.
En ordenación rítmica y repetitiva, unos montículos semicirculares cuya silueta nos recuerda a la cercana isla de Benidorm, se pasean por la superficie acuáti- ca a modo de islas flotantes a punto de ser nubes o, quizás, barcas tumbadas. En otros papeles coloreados destacan unos cactus suspendidos en la atmós- fera. Por cierto, el pintor se ha deshecho de sus espinas con acrílico y grafito. Verdes paleras, chumberas o tuneras como las que habitan en algunos rincones resecos de nuestra tierra. Sus palas crecen dualmente, alternando a izquierda y derecha los sucesivos pasos ascendentes, como en una escalera, hasta salirse del papel. Quizás su presencia escultórica nos quiere llevar a la columna infi- nita de Brancusi.
El mar no podía faltar en este pintor de La Vila, pero Ginés se posiciona ante él como un paraíso cercado y amenazado. Sobre un fondo de redes y artilugios para pescar coloca las siluetas recortadas de unos sencillos peces, pero estos bailarines no conseguirán esquivar las trampas. En otros collages, un pescador de sueños –un filósofo solitario y sin prisas– ejerce su oficio sobre una barca al tiempo que encuentra el momento para leer y meditar. 

Para él, toda obra de arte es una isla.

Ingrávida y flotante.